名调《沁园春》词谱与填写的基本要求

时间：2023-05-30 09:10:01 沁园春我要投稿

相关推荐

名调《沁园春》词谱与填写的基本要求

　　引导语：《沁园春》调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故。下面是小编整理该词牌名的词谱及其填写的基本要求知识，我们译文阅读学习吧。

　　看到这个题目，对于谙熟沁园春词牌并掌握其格律者，也许是轻车熟路，并不成为问题。还有人也许心内会说：“找出沁园春词谱，按照平仄填就是了”。事实上，问题远不这么简单。

　　相关词学专著曾介绍过：《沁园春》，双调，一百一十四字。上片十三句，四平韵；下片十二句，五平韵。一韵到底，前半阕四五句，六七句，后半阕三四五六句，均要求隔句相对。还有一些注意事项，可是不少人不求甚解，只是根据仄仄平平去填。

　　翻检《宋词三百首笺注》（上海古籍出版社根据中华书局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所写的序言中，评论上彊村民（朱古微）“广泛采集，不弃遗珠”。但是三百首内没有一首《沁园春》，王力先生的《诗词格律》中的举例，也只是列举了毛主席的《沁园春·雪》，其他词学专著，清人舒梦兰的《白香词谱》只选了陆游的一首“孤鹤归来”；当代龙榆生《唐宋名家词选》选了几人同调词；狄兆俊先生的《填词指要》则选了苏轼的“孤馆青灯”、陆游的“孤鹤归来”，辛弃疾的“北汝前来”，刘过的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此调，能够背诵其中经典句子的，可能还是数毛主席的同调咏长沙、咏雪二首作品对今人的影响比较大。自从毛主席1945年在重庆《沁园春·雪》问世后，国共双方围绕这首词展开了一次奉和与挞伐的“大酬唱”，据笔者手头的资料，当事双方围绕沁园春笔战，一共有43首，几乎没有一首不符合格律的。如王若飞舅父黄齐生的和词“念/圣似尼山，源称混混，隐如桀溺。乱避滔滔，……只/趣近南华，乐观秋水；才非湘累，却喜风骚。”聂绀弩和词：“喜/流风所被，人民竟起；望尘莫及，竖子牢骚。”都是非常合律的。易君左和词：“痛纷纷万象，徒呼负负；茫茫百感，对此滔滔。”吕耀先和词：“便寒凝玉宇，风生瑟瑟，光摇银海，浪卷滔滔。……”我曾经发过一篇柳亚子、陈毅次韵奉和毛主席《沁园春》的鉴赏文章，题目为：《同曲异工，各臻其妙》，那主要是从思想内容和艺术特色来谈的，对其中的格律细节诸如扇面对和领字等一带而过，当时未展开阐述。

　　现在，我们却发现，现在不少冠以《沁园春》牌调的作品，只是符合其字数、句数和韵部的长短句而已（有的用韵都十分混乱）。我们所说的诗词格律，不仅仅是符合字数句数和押韵，它还有其他一些规则和律式。下面仅就个人的阅读体会和创作经历，谈几点认识，以就教于方家。

　　一曰逗。逗，意思是停留、停顿，亦即句读（dòu）。这牵涉到词句的节奏。“在文学体裁中，诗最强调节奏韵律，尤其格律诗词。”（马未都语）我们常说“节奏分明”“节奏感强”，如果不了解这一点，不注意句读，在阅读时就引起节奏模糊、混乱，还谈何美感？在《沁园春》词中，明显的句读是指领字。这首词有好几处领字，具体分析举例如下：

　　一字逗领下四个四言句。前片第四句开始处与后片第三句开始处皆是，都是上一下四句法，是为一字逗（单个字停顿）。且看下面斜线前面的字，就是领字，斜线处须停顿。试以《沁园春·雪》为例

　　望/长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

　　惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

　　一字逗领起二个四言句：前后片结尾都是以一字领下四言二句，前面加一字逗，如“看/红装素裹，分外妖娆”，“数/风流人物，还看今朝”。

　　一字逗领单句：下阕的第二句，这是一个八字句，为上一下七句式，如“引/无数英雄竟折腰”；“忆/往昔峥嵘岁月稠”。

　　几年前，笔者发过一篇文章，专谈词曲联中的领字，那是从《行香子》的领字谈起的。后来有外省读者特地来信，认为对创作有帮助；本省一位诗刊主编发来短信，称该文论之甚详，还补充了一些具体的领字如“正、甚、奈、渐、又、料、怕、是、想”等例字。领字，从声调来说，一般用去声为主，偶有上声、入声；从词性来说，一般用副词和动词多见。词学大家吴梅和本省的张涤华教授早就对此早就做过阐述。

　　二曰对。这里的对，指的是对偶。为什么不说对仗？因为词曲中的对句，与诗赋联中的对句不尽相同。诗赋联中的对句，不但词性对称，而且平仄要对立；而词中的对句有不少只是词性相对，平仄根据词谱不见得对立。例如“才饮长沙水，又食武昌鱼”，第四字都是平声；“三十功名尘与土，八千里路云和月，”末字都是仄声。从声律意义上来说，不属于对仗。所以称其为对句准确些。对仗必是对偶，对偶不见得对仗。因为对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。所以《辞源》的第二义解释为“诗赋等的对偶，也叫对仗。”（注意：没说诗词等的对偶也叫对仗。）

　　沁园春的对句很有讲究，关键在上阕的第四、五、六、七句，以及下阕的三、四、五、六句。

　　如前所举毛主席的例词，领字后面的四句为隔句对，又称扇面对。先看词性相对：“长城”隔了一句，对“大河”（名词），内外隔了一句，对“上下”（方位词）；惟对顿（虚词）；余对失（动词），莽莽对滔滔（形容词）。再看声调，长城与大河，内外与上下，平仄并不对立。这就是与律诗中的颈联颔联对句之不同处。

　　我们再来看古人的词例：

　　“甚/云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。……要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。”（辛弃疾《·带湖新居将成》）

　　“唤/厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。……叹/年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。”（刘克庄同调·梦孚若）

　　“记/绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。……便/人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。（纳兰容若的《沁园春》）

　　以上例句都是隔句对，具体是怎么对的就不再细细分析，读者自可领会。之所以连举数例，目的在于从共性中找出规律。

　　有人曾把沁园春的隔句对称为正格，其实此调的对句也有变格。平仄声律都是相同的，但也有不用扇面对而用上下句对的，笔者仅见陆游的《孤鹤归飞》和刘辰翁的《送春》。

　　例如陆词“……幸/眼明身健，茶甘饭软；非惟我老，更有人贫。……”

　　这里，上下句之间相对，无需隔句对了。其中是怎么对的，琢磨一下便可明白。

　　于此可见，不管是隔句对，还是上下句对，上阕第四句起，下阕第三句起，都必须用对句。有人把不按满江红格律填词戏称为“满江黑”，我们也可以说，不按沁园春格律填词，就不能叫沁园春，干脆叫“满地秋”好了。笔者在阅稿时发现，很多人填写此调只是基本符合沁园春的字数、句式和平仄，而在句法、节奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，举不胜举，圈内不便指名道姓列举，且从其他范围试举几例：

　　先看一位姓郭的网友写的《沁园春·国庆》：“华夏神州，万里河山，换尽旧颜。看风云世界，五湖四海，巨龙耸立，上下千年。……有南方新省，北疆春色，放歌东海，西北高原。……。”（只引用该用对句处，其余从略，下同。）过目扫描，找不出其中的对句。

　　时下诗友们在诗词创作中经常喜欢使用沁园春这个词牌。可能是这个词牌的容量较大，适合表现重大题材的丰富内容。宜抒壮阔豪迈情感。若发表时，在诗刊中所占的篇幅较大，引人注目。

　　我前面说到有人忽略了扇面对，并非一概抹杀诗友们通于此律的。记得一次在诗刊编辑部收稿件，一位八十多岁的黄老走进办公室，说到自己上次所交的稿件中，沁园春没注意扇面对，特以修正稿为准，上次诗稿作废。我佩服老人精益求精的创作态度。可见只要是钻进诗词格律中的，或者有人提醒点拨，还是能够引起注意的。我们诗词圈内在填写《沁园春》词格律严谨者也不乏有人。这里就不一一列举了。

　　三曰顺。就是要通顺、流畅。我们在阅读同调经典词作时，往往觉得前人的句子非常顺畅，连贯。如果我们填词，所写的句子东拼西凑，意向杂乱，让人不知所云，那也是填词之大忌。安庆师院方任安老教授曾经写过八首《学诗心得》，其中第五首云：“一气贯通天地理，真情真境灼生辉”。提出了“一气贯通”之说，我们省城著名诗家盛法老人也在一篇文章里提出过“一气如话”的主张。看来，这是老一辈诗家的经验之谈。以这个观点去衡量，不少刚刚步入诗界者，写诗必写七律，填词必填长调，但往往意象支离破碎，前言不搭后语，拼词凑韵，勉强成篇，而未能做到“一气贯通”，“一气如话”。这就别谈艺术效果了，恐怕令人难以卒读。当然，这不仅是填写《沁园春》需要注意的，创作诗歌或其他牌调的词曲，都是必须注意的。

　　沁园春词牌简介

　　沁园春是常见词牌名。创始于初唐。调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故。《万氏词律》云：“《沁园春》是古调，作者极盛，其名最显。”沁园春以苏轼词为正格，双调114字。亦名《寿星明》。据万树《词律》卷十九所录，还有另一体，即115字者。另有《花发沁园春》与此调无涉。

　　词牌来源

　　据《辞海》记载：“沁园春，词牌名。东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏其事，此调因此得名，又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字，平韵。”（引文见1980年版《辞海》905页），曲牌亦有《沁园春》，大致与词牌相同或有变化。曲牌是由词牌演化而来，其来历亦相同。有关《沁园春》词牌的来历有多种说法。

　　一是窦宪夺沁园后，召集朝中文臣武将来沁园宴饮，附炎趋势文人写了歌颂沁园的词章令歌姬演唱。后人将这种歌颂沁园的词章制成词牌，名为《沁园春》。

　　二是沁水公主和驸马邓乾闲暇时吟诵诗词唱和，宫中文人将其吟诵的词章制成词牌，名曰《沁园春》

　　三是源自清化王顺兴字号的老掌柜王老先生。相传，唐天佑三年（公元960年）冬月的一天，河内清化街王顺兴字号的老掌柜王老先生，进入沁园戏楼。只见他银须飘然，清瘦文雅，眉宇间散发出一种谦和的淡定。当古怀乐奏起，他慢慢地掂起长袖，拱手与众文客相示后，以河内方言略存太原口音，唱出了一首题为“沁园春”的词曲，词意为颂明帝，讽皇后，歌章帝，讥窦宪，褒善美，赞沁园。其字正腔园、浑厚高雅，顿惊各路高人，就连洛阳来的文坛名手冯贽等一行也拱手相拜，赞叹不已。

　　王老先生祖籍太原，在清化街持花炮生意，继祖德，尚书香，精通诗书琴韵，很有“王而不王，不王而王”的王氏谦恭风范。他以一个多月的时间，写出了这首“沁园春”，全词共一百一十四字，上片十三句，下片十二句，平仄有韵、朗朗上口、章法长短有致、结构疏紧顺理。

　　次日，冯贽一行，到王老先生家登门拜访，并将此词带回洛阳，渐渐在京城传开。以后的文人墨客以此词的格律平仄为母，填词咏怀。“沁园春”的词牌就这样不经意地产生了。一直以来，由于它格构的大势和节律的豪放，受到历代文人和大志之士欢迎。张先、苏轼、黄庭坚、辛弃疾、陆游、刘克庄、汪莘、蒋捷、毛主席等都以此牌填出了千古绝唱。

　　王顺兴字号，在元末时期，已发展为东王顺兴和西王顺兴两个。俗话说清化街“一地方不吃猪，二地方开炮铺，。。。。。。”著名的“清化炮”，在清末以前，一直是以“二地方”的“王顺兴”、“傅正兴”、“郜宝兴”三家字号支撑的.，尤其“王顺兴”的鼎盛时期，东院建有“武院”，西院建有“学院”，清化大街还有两大豪宅，清末被主人一夜赌输。

　　王玉珍，字溪汝，在北京上过学堂，曾在京建立小报参与反袁，与他一起还有六人被袁世凯通缉，因此在世时自喻为小七君子。博爱县现存最有价值的档案之一，王玉珍的档案里有袁世凯亲笔签署的通缉令。

　　词调简介

　　据《词谱》载，《沁园春》，双调，一百一十四字。上片十三句，四平韵；下片十二句，五平韵。一韵到底，前半阕四五句，六七句、八九句，后半阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。

　　此调的作法是：起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶尔加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调常用对仗句。又名念离群、东仙、洞庭春色、寿星明、千春词、大圣乐。

　　词牌格律

　　格律对照词：陆游《沁园春·孤鹤归飞》[1]

　　中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。

　　孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。

　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。

　　念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。

　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

　　载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？

　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

　　流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。

　　平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。

　　交亲零落如云，又岂料如今馀此身。